Un groupe d’acteurs théâtraux discutent des problèmes et des problèmes de soutien théâtral après un quart de siècle

L’accompagnement théâtral était un axe majeur de la rencontre organisée par l’antenne régionale de la Fédération marocaine des troupes théâtrales professionnelles samedi soir dernier au complexe culturel Sidi Belyout à Casablanca.
Sous le slogan « Soutien théâtral : problèmes et problèmes », les professeurs, Al-Maskini Al-Saghir, Bousarhan Al-Zaytouni et Massoud Bouhsin ont présenté des performances d’accueil qui ont abordé le sujet du soutien théâtral sous ses divers aspects positifs et négatifs, et ont suggéré un ensemble de solutions pour pallier le dysfonctionnement qui restait étroitement lié à cette initiative qui existe depuis un quart de siècle.

Bousarhan Zitouni : Le mécanisme de soutien nous tue et le théâtre

Le Secrétaire Général de la Fédération Marocaine des Groupes Théâtraux Professionnels a débuté son intervention en constatant que les questionnements, inquiétudes et inquiétudes entourant le sujet de l’accompagnement théâtral, sont devenus l’objet de ruminations et de rotations dans un cercle vicieux, à un stade où tous les concernés se sont retirés, soulignant dans ce contexte que le théâtre était laissé à lui-même, chacun le résout à sa guise Et il peut.
Il a ensuite indiqué que les rôles joués par le Syndicat du Syndicat national des professionnels de l’art dramatique, ainsi que la Fédération, en matière d’accompagnement, étaient voués à l’échec, ou ont échoué, selon ses termes.
Il a appelé à la nécessité pour les acteurs de théâtre de se critiquer, étant donné qu’ils s’appuyaient sur un mécanisme de soutien qui nous tue et le théâtre. Ils comptaient sur un soutien qui viendrait ou non.
Après cela, Bousarhan a parlé de la réalité organisationnelle de l’organisme de soutien représenté par le ministère de la culture, soulignant qu’il est défaillant, et qu’il est nécessaire de le reconsidérer afin d’assurer un rythme régulier et positif du mouvement théâtral dans notre pays. . En l’absence de cela – ajoute Bousarhan – il y a une illusion que nous vivons une expérience théâtrale, le théâtre dans les circonstances actuelles n’est que des formes d’existence qui n’ont aucun effet dans la réalité.
Bousarhan est allé plus loin en s’interrogeant sur la faisabilité de parler d’accompagnement, rappelant dans ce contexte que la chose la plus dangereuse que nous ayons commise est de discuter de l’accompagnement pour lui-même et en soi, comme si la vie du théâtre était liée à l’accompagnement, et que sans lui nous ne pouvons pas créer un théâtre, chaque ministre est un gardien de la culture Venez essayer l’approche avec laquelle le soutien au théâtre doit être abordé. Ainsi, ce sujet est resté sans conception et sans mécanisme, et à cet égard il a invoqué l’aspect lié au carnet de tolérances, car il le considérait flottant dégoûtant dans son édifice et sa signification, puisqu’il est mentionné dans ses dispositions que bénéficiant du soutien appartient à ceux qui n’en ont jamais bénéficié, ce qui confirme l’absence de perception de qui devrait se tourner vers lui pour obtenir du soutien. Il n’est pas non plus réglementé dans ses mécanismes et son programme, malgré l’insistance des instances théâtrales sur la nécessité de contrôler le début et la fin de la saison théâtrale annuelle.
Et il s’est déplacé pour parler du site des établissements, où il a mentionné qu’ils ont renoncé à leurs outils de soutien au théâtre, et donc laissé le soutien à la gestion de la direction, et a considéré que l’éloignement du syndicat de la question de la mesure de soutien est une fatalité. erreur.
Parmi les principales lacunes qu’il a évoquées, les troupes de théâtre n’ont pas de projet de création, car le soutien pour elles est le but alors qu’il n’est qu’une fin, car chacun paie son projet de soutien et a une idée préconçue qu’il devrait en bénéficier, sinon le comité de soutien est condamné.
De plus, le projet théâtral bénéficiant du soutien est soumis au budget qui lui est alloué, même s’il ne correspond pas aux exigences du travail théâtral, alors que dans ce cas il faut s’excuser ou rechercher d’autres parties solidaires, ce qui ne se produire.
Il a également abordé un autre aspect du déséquilibre entourant le support, qui est de pousser le public à ne pas jouer la valeur du visionnage théâtral en lui consacrant le gratuit. Formation éducative et de caractère.
En conclusion de son intervention, il a appelé à la nécessité de renouer le dialogue avec les institutions parrainantes et d’éviter le débat absurde sur l’accompagnement pour faire un pas en avant.

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Masoud Bouhcine : La mentalité du Patrona a habité la mentalité des artistes

Le patron du Syndicat national des professionnels de l’art dramatique, Massoud Bouhassain, s’est interrogé sur la faisabilité de discuter d’accompagnement théâtral, après que la situation soit devenue désespérée ou, selon l’expression « on s’en est lavé les mains », conscient qu’il n’y a pas d’avenir. vision regardante. Qarn, qu’il s’agisse de télécharger des lois, de structurer le comité de soutien ou d’intérêts conflictuels au sein des groupes théâtraux.
Le soutien a été traité sans invoquer qu’au sein de l’État il n’y avait aucun intérêt pour les arts et la culture, ces domaines ne faisant pas partie de la politique de l’État. Il n’y a eu que des initiatives individuelles dans un cadre associatif, et il n’y a pas eu d’intérêt au sein de la décision politique.
Détaillant son discours sur les défauts de l’accompagnement théâtral, Bouhassain a indiqué que la mesure des ordres professionnels tombait dans l’erreur de restaurer les mécanismes des tractations antérieures représentées par l’obtention d’un accompagnement sous le tambourin, comme il le dit, bien qu’assujetti aux djinns. et la loi.
Il a ensuite souligné l’importance de faire la distinction entre l’artiste et l’entrepreneur, car la mentalité de la batourna continuait d’habiter la mentalité des artistes. C’est l’apanage de l’entreprise comme de la société civile, et non de la négociation individuelle.
Bouhassine a également parlé du budget qui est établi sur la base de la subvention, bien que le coût de l’offre soit supérieur aux possibilités matérielles qui lui sont allouées, ce qui rend le processus de sa promotion presque impossible, et cela est dû à l’absence de prise de conscience que l’offre est comme tout produit susceptible d’exploitation multiple.
Le montant de l’aide – ajoute Bouhassin – est éclaté pour faire taire ceux qui prétendent en bénéficier, ce qui nous place devant une autre conception de l’aide, qui est la subvention, alors que la vraie notion n’est pas la subvention contractuelle, mais plutôt le support est principalement dirigé vers le public, comme principe de base pour entrer dans le visionnement. Ainsi, la demande de soutien ne doit pas se limiter à l’entreprise, mais plutôt que la société civile dans son ensemble s’en préoccupe.
Il a appelé à la nécessité pour les institutions universitaires de jouer leur rôle dans la formation de spécialistes en gestion de théâtre.
Il a conclu en disant que la discussion avec l’Etat sur les subventions devrait passer à une autre étape, avec une autre logique, étant donné qu’il a épuisé ses tâches. Il devrait y avoir une nouvelle structure pour le secteur du théâtre et la légalisation de la relation entre l’artiste et l’entreprise.

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Al-Miskini Al-Saghir : Les comportements opportunistes doivent être évités afin de renforcer le mouvement théâtral

À son tour, le jeune dramaturge Al-Maskini a souligné que la discussion sur le soutien théâtral à notre époque n’est rien de plus qu’une répétition et une répétition des questions qui se sont posées pendant un quart de siècle. Il y a des milliers de journaux et de protestations, mais la situation est restée telle quelle. Le problème vient soit des artistes, soit de l’État.
Quant à l’Etat, il n’a jamais eu de politique culturelle, puisqu’il ne s’intéresse pas à l’épanouissement de l’homme marocain à travers l’art.
En ce qui concerne l’institution représentative, c’est-à-dire les troupes de théâtre, elles n’ont jusqu’à présent pas été en mesure de communiquer efficacement les protestations au ministère de tutelle. Ainsi, on constate que tout nouveau ministre, gardien de la culture, vient et forme un syndicat.
Il a appelé les artistes théâtraux à éviter les comportements opportunistes afin de renforcer le mouvement théâtral.
Al-Maskini a rappelé dans son intervention le message royal, qui a alloué un pour cent pour soutenir le théâtre. Cependant, cela n’a pas été activé jusqu’à présent, étant donné le manque de compréhension de la manière d’obtenir ce droit. L’État aurait dû être abordé avec une logique juridique, ce qui ne s’est pas produit. La demande de droits devait être mûre, car la plupart des équipes n’étaient pas tant intéressées par la légalisation que par l’obtention d’un soutien.
Il a souligné que l’accompagnement théâtral doit être reconsidéré pour sortir du tunnel obscur.

Le théâtre marocain souffre d’austérité et d’oppression et vit inférieur

Après cela, une discussion a été ouverte avec les participants, où un ensemble de points entourant le soutien ont été discutés, et le professeur Bouchaib Al-Tali a suggéré dans un message à l’occasion, qui a été lu en son nom par le professeur et l’acteur collectif Ismail Boukassem, qui a encadré cette rencontre, que les directions régionales supervisent la prise en charge, et l’approbation d’un quota pour les offres du régionalisme afin d’assurer diversité et mixité, ainsi que d’éviter les embouteillages.
Le dramaturge Rachid Boufars a souligné que l’initiative de soutien théâtral a été diabolisée alors qu’elle était sur la bonne voie, ce qui a entraîné la formation d’un public qui n’était pas en mesure de payer les représentations théâtrales et dépendait donc de la gratuité. Contrairement à d’autres domaines artistiques, le cinéma par exemple, le soutien total du théâtre était donc de mise.
Il a également été appelé à s’intéresser à la tenue de réunions et d’ateliers par des institutions théâtrales.
Le dramaturge Al-Hussein Al-Shaabi a souligné dans son intervention, qu’il a divisée en un ensemble de points, que le défaut de traiter avec le soutien théâtral réside dans le fait qu’il est passé d’un moyen à une fin, ce qui constituait un obstacle à l’avancement du travail théâtral, et ainsi transformé d’un sauveur en une situation difficile.
Il a ensuite souligné que le soutien théâtral a joué ses rôles et les a même remplis et qu’il est temps de le reconsidérer, rappelant qu’il s’agit d’un droit constitutionnel contraignant, et qu’il faut en disposer intelligemment.
Parmi les lacunes qu’Al-Shaabi a également soulignées, il y a le fait que le ministère, qui est le gardien du secteur de la culture, incarne une mentalité arriérée qui se recoupe avec son homologue au sein du corps artistique, dont les plus importantes sont : la culture de la misère, et il a exprimé ses regrets pour l’initiative de règlement théâtral.
Il a reproché au ministère d’avoir fixé un plafond à la production de soutien, estimant que c’était en vain et au mépris du théâtre.
Il croyait que se débarrasser de la culture de la misère pourrait être un facteur dans le développement d’un processus de soutien théâtral.
Et considérant que limiter le soutien au ministère créait une sorte de gain et d’attente pour les miettes, à un moment où il fallait chercher d’autres sources de soutien.
En conclusion de son intervention, il a appelé à la nécessité de réfléchir à de nouveaux mécanismes de soutien.
Le chercheur théâtral, Muhammad Al-Aziz, a estimé que l’État n’a pas de méthodologie pour gérer le soutien théâtral et qu’il préfère maintenir la situation telle qu’elle est.
Il y a un manque de volonté politique pour faire avancer le mouvement théâtral.

> Abdelali Barakat > Photographie : Aqeel Makaw